Жизнь Хоакина, запертая в четырех стенах и инвалидном кресле, давно превратилась в бесконечный монотонный цикл. Его вселенная - это вид из окна на глухую стену соседнего банка, тишина, прерываемая лишь привычными бытовыми звуками. Но однажды эта тишина лопается, уступая место странному, настойчивому грохоту, доносящемуся из-под пола. Так Хоакин невольно становится единственным свидетелем грандиозного и дерзкого замысла: группа профессиональных грабителей методично роет подземный туннель, чтобы совершить идеальное ограбление банковского хранилища. Для человека, чье тело предало его, а мир сузился до размеров комнаты, это открытие становится не угрозой, а ослепительной вспышкой возможностей. Внезапно в его руках оказывается ключ от чужой тщательно спланированной аферы, и он решает повернуть его в свою пользу.

Превратив свою немощь в тактическое преимущество, Хоакин начинает тонкую и рискованную игру. Из своего неподвижного наблюдательного пункта он становится невидимым стратегом, внимательно изучая ритмы и слабости преступного механизма по ту сторону стены. Каждый приглушенный удар кирки, каждый обрывок разговора, тень, мелькнувшая в вентиляционной решетке - все это бесценные данные для его собственного плана. Фильм "В конце туннеля" искусно выстраивает саспенс в условиях предельной изоляции, где главная битва разворачивается не в физическом противостоянии, а в напряженной работе ума и воли. Хоакин осознает, что его инвалидность - идеальная маскировка, делающая его невидимым и неопасным в глазах тех, кто копает буквально у него под ногами. Однако в этой хрупкой конструкции, где он балансирует между наблюдателем и участником, любая мелочь - неосторожный звук, внезапный визит или просто чей-то случайный взгляд в его окно - может обрушить все, превратив тихого кукловода в главную мишень.