В центре повествования «Три цвета: Красный» - Валентина, молодая модель с внешностью, созданной для обложек глянцевых журналов, но с душой, полной невысказанных тревог и внутренней изоляции. Её жизнь, кажущаяся идеальной, на самом деле пронизана одиночеством, которое лишь подчеркивается мимолетными контактами с миром через экран телефона и холодные вспышки фотоаппаратов. Случайная встреча, вернее, случайный наезд на собаку, приводит её в дом необычного соседа - Жозефа Керна, отставного судьи, человека с проницательным, почти болезненным взглядом на человеческую природу. За его спокойной, несколько циничной манерой Валентина постепенно обнаруживает необычное хобби: он систематически подслушивает телефонные разговоры своих соседей, оправдывая это стремлением понять истинную суть людей, скрытую за их публичными масками.

Их странные, полные интеллектуального напряжения встречи превращаются в серию откровений, где красота и наивность молодой женщины сталкиваются с горькой мудростью и разочарованием пожилого человека. Жозеф, наблюдая за Валентиной, видит в ней ту самую чистоту и веру в добро, которую, как ему казалось, он давно утратил в залах суда. Фильм, завершающий знаменитую трилогию Кшиштофа Кесьлёвского, исследует тему братства, но делает это через призму самых интимных и случайных связей. «Красный» - это медитация о судьбе, случайности и невидимых нитях, которые связывают совершенно незнакомых людей, создавая причудливую паутину совпадений. Визионерская операторская работа и глубокая, сдержанная игра Ирэн Жакоб и Жана-Луи Трентиньяна наполняют каждый кадр ощущением поэтической меланхолии и тихой надежды на возможность искупления и человеческой близости даже в самом, казалось бы, безнадежном отчуждении.